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合金法兰突出表现在发展上

作者:河北鹏鑫管道装备集团有限公司 浏览: 发表时间:2020-12-01 18:20:10

  中国古代山水画,在意境的创造上有一个演变的过程。合金法兰以中国古代山水画的高峰时期——宋、元的山水画来说,大体经历了北宋、南宋和元代三个段,这三个段的山水画呈现出彼此不同的面貌和意境北宋特别是其前期的山水画,虽然在所描绘的自然景物中包含着画家对这些景物的感受和理想,但更主要的还是以客观地描写自然为主,如北宋的山水画家范宽和郭煕的作品就鲜明地体现了这一点。现存的范宽重要的代表作《溪山行旅图》,画面正中有山峰巍然耸立,气壮夺人,给人以高山仰止之感画面前景,突兀巨石间溪流奔腾,山间路上人马缓行。画幅中腰的山岚雾霭把山峰与林木隔开,构成“孤峰露苍骨”、“溪谷云霞媚”的境界。整个画面笔墨浓重大气磅礴,于沉雄之中见精微。

  南宋的山水画与北宋的山水画相比有明显的不同,合金法兰突出表现在追求诗的意境上。现存的许多南宋山水画作品的标题就很富有诗意,如深堂琴趣、风雨归舟、秋山远眺、秋江螟泊、寒江独钓、长桥卧波和烟江欲雨等。南宋山水画家马远的《寒江独钓图》就很有代表性。画家以大胆的艺术概括,把与作品所要创造的意境无关的景物一律删除,只画了一叶扁舟漂浮在水面上,一个渔翁独自在船上垂钓。除寥寥几笔画出几道水波外,画面上出现的空白,如同一片汪泽,观赏者也可以把它想象成空旷的天。正是这种水天一、无边无际和空旷渺漠的境界,更突出了江面的辽阔和寒意萧索的气氛以及渔翁寒江独钓的意境。

  这种根据创造意境的需要在画面上留出空白的艺木手法,正是中国画在构图上的一个重要特点。到了元代,山水雨在意境的创造上更强调合金法兰主观表现与个人风格的创造,正如元代画家倪瓒所说的:“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以白娱耳。"倪瓒的作品个性鮮明,笔墨奇峭简拔。多是平远小景,疏林缓坡,浅水平岑,枝头无绿叫,悄然无人影,清空、寂寞、淡远。此种格调。中国花鸟画描绘的对象,实际上不仅仅是花与鸟,而是泛指各种动植物。按传统的分法,可分成花卉、蔬果、翎毛、草虫和畜兽等。中国花鸟画不是仅仅为了准确地描绘现实中的花卉禽鸟,而是借此抒发自己的情感,所谓借物抒情,托物言志,间接地反映社会生活,体现一定的审美理想和时代精神。


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